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程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

时间:2020-02-15 12:51:55出处:手工工艺网阅读(174)

程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

《阿Q正传》是鲁迅先生创作的一部家喻户晓的中篇小说,《阿Q画传》则是画家程十发根据《阿Q正传》所创作的一套叙事性极强的水墨连环画,其对小说里每一个典型人物、典型场景与典型事件所做的高度凝练的笔墨表达,都是一曲曲线条与墨色的交响曲。

程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

程十发

(1921.4.10-2007.7.18)

中国海派书画画匠,在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法,得力于秦汉木简及怀素狂草,善将草、篆、隶结为一体。

01

成功塑造了阿Q的人物形象

程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

程十发笔下的阿Q

《阿Q正传》是鲁迅最著名的小说。程十发的连环画,文字部分基本上采用了鲁迅的原文,因此这也可以说是一种特殊形式的书籍插图。本来,以《阿Q正传》为题材的美术作品很多,但像程十发这样采用水墨写意画的形式,篇幅又画得这么多,还是第一次。

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程十发笔下“阿Q与小D打架”的场景

《阿Q正传一〇八图》的成功,首先在于它成功地塑造了阿Q这个典型。画家用简练的笔墨勾出的这个人物,不仅在外形上忠于原著,画出了阿Q的癞疮疤、阿Q的厚嘴唇、阿Q的伶仃瘦骨和破衣烂衫,而且更主要的是通过人物的表情、神态、动作,画出了他的内心世界,他的性格特征,使人看了感到他确实是个愚昧、麻木、落后的农民,这个农民还有着一种特殊武器——精神胜利法。过去,曾有人用漫画的形式来描绘阿Q,强调了这个人物的可笑的一面。而程十发所塑造的这一形象,则强调旧社会、旧制度在这个农民身上造成的精神创伤,他不仅可笑,而且可怜。

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程十发笔下的阿Q

典型性格总是生活在典型环境之中。程十发画的阿Q,所以使人感到逼真,还因为他真实地描绘了未庄的自然风光。也真实地描绘了活动在阿Q周围的人群。像赵太爷、王胡、小D、吴妈、假洋鬼子等,无不画得栩栩如生,呼之欲出。程十发能做到这一点,与他长期生活在江南水乡的经历是分不开的。在他小时所住的那条大街对面,就有一条小河,那里有不少从绍兴迁来的居民,有的住在岸上,有的住在船里。住在船里的都是靠划船为生。住在岸上的,有的开小饭店,有的卖绍兴糕团,也有的出卖苦力。

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程十发笔下“阿Q愤怒小D取代他做短工”的场景

他们大都保留着绍兴的风俗习惯,男的戴阿Q式的毡帽,女的梳吴妈式的发髻。程十发小时常常在这一带玩耍,也吃过绍兴人烘制的糖年糕,所以当他创作《阿Q正传一〇八图》时,有人物和场景,简直是凭着记忆就可以信手拈来,而展现在我们面前的便是一幅又一幅江南村镇的典型画面。

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“赵太爷打阿Q”的场景

连环图画无不带有故事性,它的情节是连贯的,有时一段情节、一个场景可以连续好几个画面,《阿Q正传一〇八图》遵从形象思维的规律,用想象的连续性取代了实际场景的连续性。譬如,当阿Q和吴妈坐在一条板凳上聊天时,作为厨房背景的是一个灶台和种种炊具;而当吴妈跑出去,剩下阿Q一个人跪在板凳边时,那灶台和炊具都不见了。这正是画家的意匠所在:它不是消极地去避免场景的重复,而是积极地运用象征性的手法,用一片空白喻示了阿Q爱情生活的幻灭。

02

独具匠心的构图与留白

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“中心视角式”构图:阿Q回忆白天摸小尼姑的脸

这一系列连环画的构图、笔墨均独具匠心,在展览的解析版块,可以看到,其中既有“中心视角式”构图,也有三角形构图、C形构图、L形构图等,而留白的独特也是该画的主要特点。

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三角形构图:阿Q发怒与人打架

《阿Q画传》的构图中用了许多“三角规律”的方法。所谓“三角规律”就是多种是多样的平三角、直三角或斜三角。清代邹一桂在《小山画谱》中说“布置之法,势如勾股就是指“三角规律”而说的,这样的构图可以打破平板单调构图样式。如在别人以阿Q头上的癞疮疤故意与他开玩笑,阿Q发怒与人打架的这一幕,程十发为了突出这种造型的稳定感而舍去背景不画,群体的人物构成了一个不规则却有动感的三角形外轮廓,使得画面更加生动,避免板滞。

程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

L型构图:阿Q被“洋先生”呵斥,双手抱头逃出门外

C形构图、L形构图在《阿Q画传》中也很常见。这种构图在视觉上给人以旋转运动、优美和收缩的审美感,会产生强烈的视觉向心力。半包围所形成的缺口使得气势流畅、造型优美,给人以柔和旋转向心和轻松愉悦的视觉感受。画家此类使中间透空视野开阔的作品较为丰富,画面也活泼多变,具体则是把画面中的主体景物由一角框起来,使主体突出,主题鲜明。

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“半边”式构图:阿Q打算进城

《阿Q画传》的作品中“一角”和“半边”式构图得到了巧妙运用,这样的构图特点是主体形象少,画面简洁,有一大部分显得虚空,以“计白当黑”的手法,将留白提升为一种创作技巧。这种构图所呈现的笔墨虽少,但却有笔墨所不能企及的意境,空白区域让画面多了一些戏剧性效果,虚实对比也因此变得更加强烈,使画面产生以无胜有的效果。这种构图的运用把富有感情色彩的人物加以突出,使画面情景交融从而富有更深刻的含义,是对连环画和水墨人物画的发展和丰富,既精确表达阿Q个人的内心生活与其在社会背景下的凄清境遇,也敏锐地反映那一时代社会一类人的精神状态。

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对称构图:阿Q被地保训斥

在阿Q自称自己姓赵被挨打之后,被地保训斥之时,程十发采用了经典的对称式构图。作品左右几乎对称,但是又不完全对称,如果是完全对称则易导致呆板,程十发通过灵活的用笔对左右两边局部上的细节作了调整,从而改变并消除了这种刻板感。此外,画家还在画面主要人物动作形态上做了不同的设计以求于对称中得新变化,显得极具才情。

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对角式构图:阿Q偷萝卜被狗追

此外,《阿Q画传》在多幅作品中运用了对角式构图,这种构图中的对角线具有很强的定向作用,也能引导观者的观察视线,利用边角相互呼应来保持画面的平衡感,而且能让画面产生动态美。对角式构图在这套作品中运用得较多,常见的如实角对实角,空角对空角,造成均衡的错位,实际上是均衡的一种变化,即打破了平均的呆板处理。把一边上移,另一边下沉,使画面更具空灵感,对事物的高度概括和提炼,让人产生无限的联想和意犹未尽的感觉。

03

讲究笔墨意趣的连环画创新

程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

“阿Q回到土谷祠思绪飘然”

程十发以国画的笔墨创作连环画,其几乎每幅作品都极具笔墨意趣,可以当作单独的国画作品来看待。其中不少作品均笔墨疏密有致,以笔墨分割画面,形成对比强烈的两部分,繁密处严密却不迫塞。笔法浑厚凝重,笔墨交融,厚重而不板滞,有笔外之笔、墨外之墨的意趣。程十巧妙地利用建筑的结构和灵活的用笔,使得分割自然有趣。

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“阿Q去静修庵‘求食’”

瓦片以淡渲染为主,浓墨勾勒为辅,在画面右下部分几乎不肯着一笔,留出大面积的空白,左上角则画得密不透风,形成“疏可跑马密不透风”的笔墨对比效果。主要的中心人物都施以浓墨,用块面表现,且连贯有序,周围次要人物则多用线条表现,在局部形成白包黑的画面构成,有利于突出人物主体。

程十发:108幅的《阿Q画传》勾勒出阿Q起伏人生

程十发笔下的阿Q

程十发在一些画面中采用简略的背景甚至不要背景,一个重要的目的也是为了突出刻划人物的眼神,透过眼神揭示出他的内心世界。有这么三个连续的画面,程十发都在“点晴”上用了功夫:当阿Q摸了小尼姑的脸,回到土谷祠后,画家着意描写他凝眸痴想的神态;当阿Q背对着吴妈聊天时,画家让他的眼珠偷偷飘向后面;而当阿Q独自跪在凳前时,画家让他眼望空墙,现出一付茫然若失的样子。在这些画中,由于背景简单,人物的眼神就格外突出,心理活动也更易窥见了。

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程十发笔下的阿Q

知名连环画画家、鲁迅美术学院教授李晨认为,当下的美术教育已经教育不出这样的连环画创作了,“因为太注重素描了,而程十发先生是以写意的笔墨画连环画。”

程十发弟子、知名画家毛国伦回忆说,老师非常注重写意,也要求他们强化文化修养,当时让他们至少要画一部连环画,“他认为,一部连环画相当于上了两年美术学校。”

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程十发笔下的阿Q

上海博物馆原馆长陈燮君则表示,中国的美术教育应当也要从中国文人画体系里寻找资源,“程十发的实践让我们感受到,连环画创作也完全可以有真正的中国风格。”

一位画家表示,“发老当时把中国画山水、花卉、人物等的创作手法用之于连环画,而现在我们画中国画,从这样的连环画里是可以感受到中国画真正的文脉与基因的。”

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